Слезливая романтическая драма получила большой резонанс после выхода “Записной книжки”, но уступила место многочисленным экранизациям других книг Николаса Спаркса и его подражателей. Посмотрев эффектный фильм Джона Кроули “Мы живем во времени”, премьера которого состоялась сегодня вечером на Международном кинофестивале в Торонто, я был поражен тем, что он явно в большом долгу перед поколениями фильмов об обреченном романе, но при этом он казался чем-то таким, чего мы на самом деле не видели, по крайней мере, в эпоху после Covid не с такими талантливыми актерами. В эпоху глубокого цинизма кинопроизводства два фильма, премьера которых состоялась сегодня вечером на одной из крупнейших площадок Торонто, были одновременно и очень серьезными, и сентиментальными, фильмами, в которых человек знает, что им манипулируют, но все равно идет на это. (“Жизнь Чака” Майка Флэнагана - это еще один фильм, о котором будет рассказано в отдельной статье. Спойлер: Это здорово.) “Мы живем во времени” - фильм, который заглядывает вам в глаза и затрагивает ваши сердечные струны, фильм, который почти наверняка провалился бы, если бы не менее талантливые исполнители, которые придали бы такому поверхностному сценарию органичность. К счастью, в этом фильме есть Флоренс Пью и Эндрю Гарфилд.
В нем также есть очень продуманный сценарий. Фильм начинается с того, что Альмут, героине Пью, ставят серьезный диагноз рака, и она говорит со своим партнером Тобиасом (Гарфилд) о невозможном решении: шесть месяцев прекрасной жизни против года жалкой химиотерапии, которая все равно может не помочь. С этого момента сценарий Ника Пейна, созданный в сотрудничестве с Тобиасом и Альмутом, развивается в четырех временных рамках. Мы переносимся в дни и месяцы после того, как рак Альмут вернулся, и профессиональный шеф-повар решает принять участие в кулинарном конкурсе, чтобы добиться последнего успеха в своей жизни. Это решение она скрывает от Тобиаса, зная, что он не хотел бы, чтобы ее психическое или физическое состояние подвергалось еще большему стрессу.
”Мы живем во времени" переносит нас в первые дни ухаживаний Тобиаса и Альмут, которые, как мы узнаем, познакомились, когда она буквально сбила его своей машиной. Это как бы затушевывается несколькими сценами, в которых мы узнаем, что Альмут уже однажды болела раком, что заставило относительно молодую пару смириться с тем фактом, что у них, возможно, никогда не будет детей. Мы знаем, что они это сделали, потому что мы также видим многочисленные сцены с беременной Альмут, которые приводят к одной из самых запоминающихся сцен родов в крупном фильме за долгое время.
Хронологическая путаница может стать помехой для тех, кто предпочитает, чтобы их плакальщицы были простыми. Кроули и его редактор Джастин Райт не используют титульные листы или другие признаки, кроме физического состояния Альмут, включая беременный живот и бритую голову, связанные с лечением рака. Временами прыжки кажутся случайными, но если копнуть глубже, то обнаружится эмоциональная логика в них, то, как человек вспоминает ключевые моменты своей жизни в беспорядке, когда она подходит к концу. Я не уверен, что в сценарии не слишком много переходов, и иногда мне хотелось провести в одной главе об этой паре больше времени, чем позволяет фильм, но мастерство повествования бросает вызов номинантам на премию "Оскар", что, вероятно, и привлекло их к проекту в первую очередь. Чем 10-й день отношений отличается от 100-го или 1000-го?
Это действительно полезное актерское упражнение для поклонников Гарфилда и Пью. Звезде “Маленьких женщин” приходится выполнять более тяжелую работу с точки зрения повествования, но именно Гарфилд по-настоящему сияет в моих глазах, передавая беспокойство, гнев и глубокую печаль через свое удивительно выразительное лицо. Они оба по-настоящему великолепны не только в своей способности справиться со сценарием, который, как иногда кажется, мешает развитию их характеров, но и в том, как много они могут сделать с такими небольшими, проработанными до мелочей актерскими решениями. Помогает и то, что между ними существует настоящая химия, и то, что Кроули относится к их партнерству как к отношениям между двумя настоящими взрослыми людьми — странная тенденция “Никакого секса в фильмах” в социальных сетях обретет новую цель.
Бывают моменты, когда можно почти визуально увидеть, как нажимаются кнопки в “Мы живем во времени”. Не так много фильмов, в которых можно успешно соединить два диагноза рака, рождение ребенка, зарождающийся роман и конец жизни в одном фильме и не почувствовать, что это играет на эмоциях зрителей. Но я подозреваю, что людям, для которых этот фильм был снят, будет все равно. Есть причина, по которой мы постоянно возвращаемся к этому драматическому поджанру: либо нам повезло, что мы тоже нашли любовь всей нашей жизни, либо мы надеемся, что у нас будет симпатичная встреча, такая же, как у Альмута и Тобиаса. Может быть, обойдется без автомобильной аварии.