“Журнал грез” - мрачная драма в духе “Таксиста”, фильма Мартина Скорсезе о неуравновешенном таксисте по имени Трэвис Бикл, который проецирует свой вред на весь мир. Было снято множество фильмов в таком ключе, начиная с “Джо” 1970-х (о паре реакционеров, которые ненавидят хиппи настолько, что готовы их убить) и заканчивая “Раскатами грома”, “Убийством Ричарда Никсона”, “Главой 27”, “Я застрелил Энди Уорхола”. “Поклонник”, “Большой поклонник”, “Внизу, в долине” и “Драйв”. Отчужденный одиночка в этом фильме - культурист-любитель по имени Киллиан Мэддокс (Джонатан Мейджорс), который в детстве пережил разрушительный для психики случай насилия, а также борется с вероятным психическим заболеванием, проблемами с управлением гневом, сексуальной дисфункцией, экономические трудности, кипящая ненависть к людям, которых он считает угнетателями, и бремя заботы о них.
В фильме есть несколько эпизодов из сновидений, но они не всегда сразу воспринимаются как таковые, потому что сценарист и режиссер Элайджа Байнум и оператор Адам Аркапоу (1 сезон “Настоящего детектива”) осветили и экранизировали историю Киллиана в экспрессионистском стиле нео-нуар. Это тоже в духе “Таксиста”. Как и сцена на стрельбище, где камера нацелена на героя; сцены, в которых Киллиан тренируется с отягощениями и потребляет огромное количество еды и стероидов (повторяя подготовку Трэвиса к городским боям).; и эпизод, в котором Киллиан приглашает своего коллегу по супермаркету на свидание, которое он портит, просто оставаясь самим собой. Также есть повествование в виде писем Киллиана всемирно известному культуристу, которым он одержим. И так далее. Дань уважения и заимствования — не только из творчества Скорсезе, но и из других широко известных фильмов, включая “Дерзкий подъем” из "Ночей в стиле буги" - сковывают фильм и не дают ему дышать самостоятельно.
Другой ограничивающий (или усложняющий) фактор связан не только с постановкой: “Журнал грез” выходит на экраны через два года после того, как его исполнителя главной роли обвинила в физическом и эмоциональном насилии его тогдашняя девушка, которая, среди прочего, утверждала, что Мейджорс задушил ее, и через несколько дней после того, как аудиозапись была опубликована в в котором Мейджорс, по-видимому, признается в совершении преступления. ”Журнал снов“ начинается с кадров, на которых Киллиан ухаживает за своим дедушкой Папо (Харрисон Пейдж), инвалидом войны во Вьетнаме, в то время как назначенный судом консультант (Харриет Сэнсом Харрис) произносит первые две строчки диалога за кадром: "Штат санкционировал проведение этих сеансов, потому что они обеспокоены о твоей агрессии. Они хотят видеть, что вы никому не причините вреда”. Реальные столкновения Мейджорса с законом добавляют элемент переплетения искусства и жизни, который фильм не настолько силен, чтобы заставить вас забыть.
Все это очень плохо, потому что в “Журнальных мечтах” есть уникальные грани, которые делают их по-настоящему тревожными, а иногда и откровенными.
Одна из них заключается в том, что, в отличие от всех других фильмов, о которых я упоминал, главный герой “Журнала грез” чернокожий (как и сценарист-режиссер), и сценарий делает расу фактором отчуждения Киллиана — таким образом, это связывает его с одной из самых важных работ 20-го века Американский фантаст, родной сын Ричарда Райта. Книга Райта - это, по сути, ответ чернокожего американца на “Преступление и наказание”, в котором рассматриваются социальные факторы, повлиявшие на создание его кровавого антигероя Биггера Томаса. Некоторые отрывки из романа Райта с таким же успехом могли бы описывать деградацию и кровопролитие Киллиана, в том числе “Люди могут голодать из-за отсутствия самореализации так же сильно, как из-за нехватки хлеба насущного” и “Насилие - это личная необходимость для угнетенных…Это не осознанная стратегия. Это глубокое, инстинктивное проявление человека, лишенного индивидуальности.”
Ни Райт, ни Байнум не представляют этот материал как оправдание жестокости Киллиана, а как набор контекстуализирующих фактов, которые следует иметь в виду во время просмотра и игнорировать которые было бы интеллектуально нечестно. Диалог Киллиана вызывает обоснованные претензии к правящему большинству, о которых все белые люди в фильме, вероятно, и не подумали бы, например, о том факте, что Киллиан и его отец живут в “продовольственной пустыне” вместе с другими экономически обездоленными людьми, а это значит, что Киллиану приходится проезжать по шесть миль в каждую сторону, чтобы добраться до места назначения. бакалея; и то, как закон склонен рассматривать молодых чернокожих американцев как виновных в чем-то, даже если они не сделали ничего плохого, например, когда патрульная машина с мигалками и воинственным воем сирен преследует Киллиана, когда он совершает ночную пробежку в толстовке с капюшоном (оттенки Трейвона Мартина).
Позже в фильме, в закусочной, физически и морально измотанный Киллиан противостоит белому мужчине, возглавлявшему троицу, которая жестоко избила его перед домом его отца. Мужчина обедает со своей женой и двумя маленькими детьми, поэтому конфронтация звучит так: “страшный черный человек терроризирует невинных белых людей”. Избиение было местью за то, что Киллиан разгромил хозяйственный магазин, который сам по себе был местью за то, что магазин прислал бригаду маляров, которые некомпетентно поработали в доме его отца и грубо посмеялись над идеей, что они должны вернуться и сделать все правильно. Клиенты закусочной об этом не знают. Они верят в то, что другой парень говорит: “Я просто обычный отец, который пытается вкусно поужинать со своей семьей”, и предполагают, что Киллиан - вспыльчивый, жестокий, возможно, сумасшедший чернокожий мужчина, который сочиняет нелепые истории, а не кто-то, кто попал в круговорот насилия, в котором много людей. злодеи, но не герои. Я бы хотел, чтобы в фильме было больше сцен, подобных этой, — сцен, которые показывают вам то, чего вы никогда не видели в фильмах подобного рода, в отличие от новой версии того, что вы видели много раз.
“Журнальные мечты” также стоит посмотреть из-за выступления Мэйджорса. Это экстраординарный фильм, который поднимает настроение всему фильму и придает ему нюансы, которые частично нейтрализуют производный характер того, как рассказывается история. Сообщается, что Мейджорс получил эту роль сразу после того, как сыграл антагониста в фильме “Крид III”, где от него требовалось создать телосложение боксера (в этом фильме он показал еще одно великолепное выступление), и он пошел еще дальше, увеличив массу тела, потребляя огромное количество белка и тренируясь по нескольку часов в день. Но это не просто шаблонное упражнение в актерском “перевоплощении”. Мейджорс добавляет Киллиану нотки глубины, сложности и хрупкости, которые узнаваемы в жизни, а не только в других фильмах.
Обратите внимание на то, что Киллиан украдкой бросает взгляды куда угодно, только не на лица других людей, а также на неловкий выбор времени и отсутствие контроля тона над словесными реакциями. Есть намеки на то, что персонаж может быть умственно отсталым, эмоционально неуравновешенным, с отклонениями в развитии (где-то там), поврежденным мозгом из-за его мазохистских тренировок или предыдущих инцидентов с применением насилия (рентген показывает несколько кусочков металла в его черепе), или все вышеперечисленное плюс многое другое. Но Мейджорс никогда не подчеркивает и не упрощает Киллиана. Он позволяет нам увидеть слабые проблески ответов, а затем позволяет нам заполнить пробелы нашим воображением. Это гарантирует, что персонаж будет вызывать симпатию, даже когда он будет выглядеть самым чудовищным образом. Представьте, что Биггер Томас скрестился с монстром Франкенштейна, фантазируя о победе в конкурсе "Мистер Вселенная".
Киллиан - самый запоминающийся персонаж, сыгранный Мейджорсом, и одно из его лучших выступлений в целом, наряду с его (очень разными) работами в “Последнем черном человеке в Сан-Франциско” и “Чем сильнее они падают”. Что “Журнальные мечты” могут содержать финальное выступление на экране человека с проблемами, который был на пути к тому, чтобы стать актерской легендой, прежде чем саморазрушение добавит нежелательный дополнительный слой к фильму, который и так был достаточно сложен. Но люди сложны. Такова жизнь и наше отношение к искусству.