Самое интересное в эксперименте Криса Нэша с гиперсиловым слэшером "In a Violent Nature" - это то, что он не пугающий. По крайней мере, не так, как в фильмах в стиле "Пятницы, 13-го", к которым он явно подтасовывает. Здесь нет страха перед прыжками, немного напряжений на проволоке и нет двусмысленности в том, кто будет последней девушкой. И все же "Жестокая натура" остается одним из самых захватывающих и на удивление безмятежных фильмов ужасов этого года именно потому, что переворачивает механику слэшера с ног на голову и просит вас представить, каково было бы быть Джейсоном Вурхизом - простым, демонически возвышенным человеком, который каждый день встает и отправляется на работу, чтобы заняться тем, что у него получается лучше всего: выпотрошить внутренности.
Идея обманчиво проста: снятый в Онтарио терпеливым антропологическим взглядом фильм "В жестокой природе" большую часть времени проводит с камерой, сфокусированной на непримиримом монстре ужасов по имени "Джонни", который занимается тем, что обескровливает любого незадачливого дальнобойщика, подростка или смотрителя парка, оказавшегося у него на пути. путь. В первые минуты мы слышим приглушенные голоса в канадском лесу, рассказывающие о "бойне в Уайт Пайнс" и поглаживающие таинственный медальон, который они нашли под пожарной вышкой. Мы не видим, как они убирают его, но грохот под слоем грязи и листьев, который следует за этим, дает нам понять, что было потревожено что-то священное. Вскоре он встает и молча бредет по лесу, направляясь к медальону и стайке молодых людей из фильмов ужасов, которые его украли.
Это знакомая структура, которая становится совершенно незнакомой из-за перевернутой перспективы и граничащего с маликовским стиля кинопроизводства. "In a Violent Nature" большую часть времени больше напоминает прогулку; камера Пирса Деркса (в винтажном корпусе с соотношением сторон 4:3) следует за Джонни сзади, проплывая за ним на длинных кадрах, как в видеоигре от третьего лица, пока он уверенно топает между деревьями в поисках свежей добычи. Эти отрезки тихие, терпеливые и странно успокаивающие - "Dead by Daylight" от A24. Лишь изредка камера выходит за пределы поля зрения Джонни, и еще реже мы видим его лицо: расплавленное и покрытое шрамами, руки, истерзанные пытками и жаждой мести.
Он никогда не говорит и не общается ни с нами, ни со своей добычей: все, что мы узнаем о нем, - это интонация и подтекст. Рассказ будущей жертвы, который она рассказывает у костра, содержит намеки на пытки и убийства, совершаемые отвергнутыми жителями лесозаготовительного городка, и на убитого мальчика, которому он должен отомстить. (Лесозаготовки и рабочие темы в предыстории Джонни особенно сильны; среди его орудий пыток - дымовая маска и несколько особенно грубых инструментов для рубки дерева.) Позже в фильме появляется смотритель парка (Рис Пресли), чтобы помочь детям, из его диалога следует, что он не в первый раз сталкивается с этим монстром (забавный намек на то, что мы смотрим последнюю главу серии фильмов о Джонни). Это умный способ распространения информации, Нэш заставляет нас наблюдать, как обычные сюжеты фильмов ужасов просачиваются с краев.
Как я уже сказал, ничего страшного в этом нет; поскольку мы постоянно видим Джонни, мы почти никогда не бываем в курсе того, где он находится, насколько близко он находится к своим жертвам, когда он может нанести удар. Во всяком случае, Нэш использует эти знания для создания черного, как смоль, юмора, поскольку мы видим, как типичные флирты у бассейна и споры в хижине в лесу становятся жестокими без необходимости пугаться. Но Нэш также знает, что нам нужно чем-то утолить нашу жажду крови, вот почему убийства Джонни - одни из самых возмутительных и кровавых за последнее время. Головы медленно разрубают пополам на дереве; девушка, помешанная на йоге, растягивается больше, чем рассчитывала; дровокол используется всеми возможными способами, которые может предложить ваш порочный разум. Дети стараются изо всех сил сопротивляться или убегать, если могут, и их беспомощность становится еще более забавной, когда Джонни, не сбавляя шага, приближается к ним. Он, как можно было бы догадаться из одной шляпы дальнобойщика, ублюдок № 1.
Если что-то и портит "Жестокую натуру", так это то, что время действия иногда опережает новизну сюжета. Нэш, кажется, чувствует это в конце фильма, когда события сводятся к предсказуемому финалу с девушкой и сосредотачиваются на ее экзистенциальном страхе перед перспективой наконец-то сбежать от него. Это отличная идея, и то, как Нэш борется с ковриком на последнем этапе (включая долгую поездку на грузовике от места преступления и зловещий монолог таинственной спасательницы, которую играет Лорен-Мари Тейлор), в какой-то степени ново. Но из-за самомнения фильма мы так мало знаем об этой женщине - у нее было, может быть, максимум несколько минут экранного времени, - что в конце кажется, что она отвлекает внимание. В конце концов, мы все заботимся о нашем мальчике Джонни и его безумных навыках размахивания топором.
"В жестокой природе" пропитан не только атмосферой, но и кровью и внутренностями - изобретательный подход нового захватывающего режиссера. Кто знает, появилось бы у нас больше записей в "ревущей ярости мести" Джонни - я даже не уверен, что единственный в своем роде подход переживет потерю новизны. В любом случае, это блестящая демонстрация терпеливого, изворотливого ума Нэша и, надеюсь, предвестник того, что мы увидим от него дальше.