Есть причина, по которой “Граф Монте-Кристо” Александра Дюма оказался таким долговечным: он чертовски приятен. Эта история о незаконном лишении свободы и тщательно спланированном возмездии легла в основу триллера о мести, который бесчисленное количество раз экранизировался для киноэкранов; американские зрители определенного возраста, скорее всего, помнят версию 2002 года от режиссера “Водного мира” Кевина Рейнольдса, и если они с ней не знакомы, то всегда есть это продолжительное скандирование в “Побеге из Шоушенка”.
Автором сценария и режиссером новой франкоговорящей экранизации является дуэт Александра де Ла Пательера и Матье Делапорта, которые в прошлом году написали невероятно успешную двухсерийную экранизацию “Трех мушкетеров” Дюма. Он во многом соответствует тем же критериям, что и "лихачи в красивой оправе", но что делает его особенным как среди экранизаций этой конкретной истории, так и среди историй о мести в целом, так это признание сложного этического подтекста такой истории. Пательер и Делапорте выдвигают на первый план моральную сложность так, как этого часто не делают многочисленные наследники графа.
Они захватывают нас своим захватывающим, интуитивным открытием: шторм на море, охваченный пламенем корабль, девушка в беде. Ее спасает матрос Эдмон Дантес (Пьер Найни), проигнорировавший прямой приказ своего чопорного капитана Данглара (Патрик Милль), который обвиняет Дантеса в дерзости и нарушении субординации, но Данглар вместо этого подвергается дисциплинарному взысканию, а Дантеса повышают до капитана. Это важный шаг вперед для моряка, который женится на богатой Мерседес (Анаис Демустье), которая намного выше его по положению. Увы, этому не суждено сбыться; его арестовывают на собственной свадьбе (грубо), обвиняя в шпионаже бывшего капитана и коррумпированного прокурора Жерара де Вильфора (Лоран Лафит), невиновного человека, которого несправедливо обвинили.
Проходят годы. В тюрьме Дантеса избивают, оставляют в синяках гнить, и только воспоминания о Мерседес поддерживают его. Но в соседней камере он находит друга в лице аббата Фариа (Пьерфранческо Фавино) — и наставника, как в письмах, так и в особенно удобном навыке джейлбрейка. Затем следуют тренировки и монтажные работы по раскопкам, а также передача важной информации: местонахождение сокровищ, которые Аббат был заключен в тюрьму за кражу и которыми он обещает поделиться с Дантесом, если им удастся сбежать.
Что они и делают в захватывающей последовательности, как в том, что показывают, так и в том, что скрывают. Здесь мы видим изящный трюк, который Пательер и Делапорте используют на протяжении всей картины: чередуя подготовку и исполнение, не раскрывая полного плана. Дантес берет на себя роль главного героя, разрабатывая сложный план мести трем людям, которых он считает ответственными за то, что они отняли у него все — Данглару, де Вильфору и бывшему другу Фернану де Морсерфу (Бастьен Бульон), которые украли Мерседес в его отсутствие, — с помощью молодых людей. Андреа (Жюльен де Сен-Жан) и Гайде (Анамария Вартоломей), у которых есть свои собственные мотивы. “Отныне я награждаю и наказываю”, - клянется Дантес и поступает именно так.
Если все это звучит чересчур запутанно, то так оно и есть, но это восхитительно, и прочная адаптация Пательера и Делапорте сохраняет большое количество ярких персонажей и поворотов повествования, не жертвуя ясностью. Отчасти это просто старая добрая драматургия (от того, как хорошо проходит побег из тюрьмы, когда кажется, что все идет совсем не так, захватывает дух), но мастерство персонажей в основном оправдывает это. Мы втянуты в их праведную месть, в многоплановый фронт физической и психологической войны, лжи, обмана и соблазнения. Но мы также заботимся об этих персонажах и их подлинных эмоциях; когда Дантес, переодетый графом, встречается лицом к лицу со своей давно потерянной любовью, в его признании "это - не для нее" чувствуется нежность и уязвимость. Здесь происходит настоящая игра актеров, которая не всегда присутствует в большой приключенческой сказке.
Как и этические проблемы, возникающие в третьем акте, в котором Дантес обнаруживает, что ни один человек не может погрузиться в такую грязь, не испачкавшись ею по уши. Нет никаких сомнений в подлости его заклятых врагов, но выстрел из дробовика, которым он мстит, в конечном итоге убивает сравнительно невинных прохожих. Когда ему приходится столкнуться с этим сопутствующим ущербом, он отказывается отступать. “Если я откажусь от своей жажды мести, я откажусь от единственной силы, которая поддерживает во мне жизнь”, - настаивает он, но на самом деле все наоборот: он становится настолько одержим жаждой мести, что теряет связь со своей человечностью. Найни превосходен в этой роли, убедительно превращаясь из наивного героя-идеалиста в безжалостного, упрямого антигероя.
”Граф Монте-Кристо" - это энергичное, увлекательное представление, полное благородных героев, прекрасных дев, злобных злодеев, дуэлей на рассвете и лихих поединков на мечах. Кинематограф великолепен, декорации широки, костюмы великолепны, музыка драматична, а продолжительность показа обширна. И все же американские кинематографисты (по большей части) забыли, как снимать такого рода хорошую, старомодную эпопею, отдав предпочтение неуклюжим, грязным, лишенным вдохновения эпизодам использования интеллектуальной собственности. на самом деле, очень жаль, что этот иностранный фильм, снятый артхаусным дистрибьютором, вызывает у нас зуд, который мы раньше не отдавали на аутсорсинг.