Хотя производство политического боевика “G20” началось в январе 2024 года, еще до того, как Камала Харрис стала кандидатом в президенты от Демократической партии, трудно не воспринимать этот фильм как комментарий к последней напряженной президентской гонке. В фильме “Большая двадцатка” Виола Дэвис играет президента Даниэль Саттон, бывшую героиню войны в Ираке, ставшую политиком, стремящимся завоевать мировое признание на саммите G20. Ее надежды рушатся, когда наемники во главе с капралом Ратледжем (Энтони Старр) захватывают мероприятие и пытаются взять Саттон и ее семью в заложники.
“G20” режиссера Патриции Ригген - второй подобный фильм, показанный на этой неделе, и он напоминает современный фильм Харрисона Форда. ”Любитель", триллер Джеймса Хоуза о ЦРУ с Рами Малеком в главной роли, похож на меланхоличный взгляд на фильмы Филиппа Нойса с Джеком Райаном. И хотя многие назовут франшизу “Has Fallen” основным источником вдохновения для “G20”, она кажется гораздо более похожей на “Air Force One”. “G20”, которая смотрится намного лучше, чем сонная театральность “Любителя”, может вызвать вопрос, почему такой престижный актер, как Дэвис хотел бы возглавить боевую машину. Но, как и в фильме Дензела Вашингтона “Уравнитель”, ее попытка, похоже, продиктована искренней любовью к жанру, а не стремлением заполучить деньги.
“G20” - это зрелищный и захватывающий экшн-автомобиль с искусным ощущением напряженности, которое иногда снимается благодаря прямолинейным диалогам.
Все начинается с вынужденной наживки. В Будапеште, Венгрия, Ратледж преследует женщину, у которой есть криптокошелек. Это действие перекликается с тем, что секретная служба будит Саттон, чтобы сообщить ей, что они преследуют Серену. Подразумевается, что Серена и есть та женщина, которую преследует Ратлидж. Но когда Ратлидж убивает женщину в переполненном баре, забирая ее криптокошелек, мы понимаем, что это не так. Серена (Марсай Мартин) на самом деле технически подкованная дочь-подросток Саттон и ее мужа Дерека (Энтони Андерсон). Секретная служба задержала ее за выпивкой в баре, и этот инцидент вызвал у ее матери головную боль в прессе, когда она пыталась продать свою идею борьбы с глобальным голодом, снабдив бедных фермеров в Африке цифровой валютой.
Чтобы помочь осуществлению плана, Саттон и ее семья, в которую входит ее капризный сын Деметриус (Кристофер Фаррар), отправляются на саммит G20 в Кейптаун, Южная Африка, чтобы убедить мир присоединиться к ним. Там Ратлидж, внедрившийся в службу безопасности, призванную охранять мероприятие, берет собравшихся политиков и их супругов в заложники в ходе яростного и кровавого рейда. Только благодаря сообразительности агента секретной службы Мэнни Руиса (Рамон Родригес) Саттон, премьер-министру Великобритании Оливеру Эверетту (Дуглас Ходж) и еще нескольким людям удается на мгновение спастись. С помощью Руиса Саттон пытается остановить Ратледж и спасти ее семью.
Главные цели “Большой двадцатки” - это попытка сыграть на наших современных страхах: криптовалюте, искусственном интеллекте и неустойчивости мировой экономики. Некоторые из них, например, связанные с криптовалютой — безрассудная схема Ратледжа, в которой он пытается обвалить несколько валют, заставляя людей в панике покупать цифровую валюту, тем самым обогащаясь, — банальны. С другой стороны, возможное разрушение мировой экономики слишком актуально в условиях нынешней торговой войны.
В промежутках между этими тревогами фильм борется с женоненавистничеством с тонкостью кувалды. Белые коллеги часто ставят под сомнение лидерство Саттон. Эверетт, например, часто отчитывает Саттон за излишнюю агрессивность и открыто осуждает необходимость следовать за ней. Также показательно, что в фильме, действие которого происходит в Кейптауне, бывшем эпицентре апартеида, все наемники белые, в то время как все, кто помогает Саттон, - цветные.
Одна из причин, по которой таким фильмам, как “Любитель” и “Двадцатка”, трудно передать ощущения от попкорна, характерные для боевиков 1990-х, заключается в том, что они основаны на персонажах, которые кажутся слишком конкретными и заостренными. В “Дилетанте” мы настолько погружены в горе главного героя, что реальное удовольствие, которое пытается доставить фильм, приглушено. В “Двадцатке” сценарий настолько проблемен - тем самым предоставляя Дэвису множество моментов, чтобы озвучить политику фильма, — что это портит настроение фильма. Фильмы Харрисона Форда имели успех, потому что Форд изображал себя как символ, который можно исказить или усложнить, показывая, а не рассказывая. Вот почему такой фильм, как “Военно-воздушные силы номер один”, который, по общему признанию, был снят после окончания холодной войны, может гораздо больше рассказать о неосознанной уязвимости Америки как мировой державы, чем “Большая двадцатка” о войне на Ближнем Востоке или Америке как империалистической силе.
Тем не менее, грандиозные замыслы фильма не полностью отвлекают от его более волнующих эпизодов. Как показала Дэвис в “Женщине-короле”, она обладает бесстрашной внешностью, необходимой для боевика (даже если камера часто не замечает, как она сражается). Последовательность декораций, подкрепленная задумчивой партитурой Джозефа Трапанезе, создает острые моменты напряжения, такие как первый рейд на вершину или многочисленные попытки Саттон сбежать. Каждый член семьи Саттон также вносит свой вклад, и каждый получает удовольствие от сцены, которая нравится зрителям. Есть также холодные отношения между Саттон и Сереной, которые по мере продолжения фильма становятся теплее, придавая милитаристской картине душевный оттенок.
“G20” заканчивается чрезвычайно очевидной метафорой о том, что мировым лидерам необходимо собраться вместе, если мир надеется на процветание, которая, по общему признанию, имеет большой резонанс в наше время. Тем не менее, как и в фильме “Капитан Америка: о дивный новый мир”, в котором разъяренный белый президент успокаивается, взывая к присущей ему доброте и призывая прекратить сжигать страну дотла, “Большая двадцатка”, похоже, ведет диалог с альтернативной вселенной. Это осуждает политику хулиганов как несостоятельную, показывает нам, что все мы можем найти общий язык, и рисует будущее, в котором чернокожая женщина-президент заслужит уважение своих коллег (если бы только последние несколько месяцев показали нам, что все это возможно).
И все же, благодаря громким социальным заявлениям и запутанной геополитике на службе развлекательного блокбастера, сделанного для потоковой передачи — фильм выйдет на Amazon Prime Video — “G20” кажется оторванным от своего времени, но в то же время болезненно показательным.