В начале “Diciannove” молодой Леонардо (Манфреди Марини) готовится наконец покинуть дом. Пока за окном проплывают идиллические виды Палермо, он проводит один из последних моментов своей жизни с мамой, подшучивая над ней, а потом смеется, когда она его ругает. Он все еще ребенок, который самостоятельно вступает во взрослый мир. Даже особенно сильное кровотечение из носа не может испортить ему настроение. Сначала он едет в Лондон, чтобы присоединиться к своей сестре и ее соседке по комнате в бизнес-школе, но, оказавшись в серой городской суете, возвращается в Италию, чтобы изучать литературу в более солнечном климате древней Сиены. Но найти место, которое можно назвать своим, и обрести счастье - это только начало ускоренного курса взросления Леонардо. Ему еще многое предстоит узнать о себе и окружающем мире.
Автор сценария и режиссер фильма Джованни Торторичи “Diciannove”, что в переводе с итальянского означает “девятнадцать”, погружает в глубины юношеской взрослости в этот странный переходный год: от головокружительных высот ощущения непобедимости на танцполе до осознания того, как много о мире тебе еще предстоит узнать. Леонардо похож на многих студентов-первокурсников, с которыми мы, возможно, пересекались в общежитиях колледжа, поглощенных учебой, но не совсем привыкших к новому окружению. Он аутсайдер, который либо не может, либо чувствует, что не может общаться со своими сверстниками. Когда его сестра приходит навестить его, она приходит в ужас от вида его тарелки и беспорядка на ней - верный признак того, что молодые люди учатся убирать за собой, когда их матерей нет рядом. По сути, Леонардо переживает вторую юность: проверяет свои границы и обижается, когда что-то идет не так, как ему хочется.
Полнометражный дебют Торторичи демонстрирует беспорядочный визуальный стиль, отражающий непростые, шаткие шаги Леонардо во взрослую жизнь. Торторичи и оператор Масимилиано Кувейллер смешивают очаровательные теплые кадры Италии, чтобы контрастировать с холодными сценами Лондона, мечтательные архитектурные экскурсии напротив унылой квартиры Леонардо, а также вставляют экспериментальные моменты, такие как случайные паузы или кадры, анимацию, используют быстрый монтаж между Леонардо и его профессором, чтобы подчеркнуть интенсивность их общения, размыть Леонардо, когда сестра спрашивает его о друзьях, скрывает, что в Сиене у него их нет., или замедленные сцены с интертитрами, заменяющими диалоги, и драматическая оркестровая музыка, сопровождающая музыку о наркотиках.
Временами почти больно наблюдать, как юношеская наивность Леонардо натыкается на стены реальности, тонет в собственной неуверенности и скуке и прибегает к детским поступкам, чтобы утешить себя после неудачи. В ответ на то, что Леонардо не вписывается в рамки своего поколения, он начинает увлекаться классической итальянской литературой, придерживаясь консервативных идеологий в своих поисках морали и порядка, в то же время лицемерно потакая тому поведению, на которое смотрит свысока. Он борется со своей растущей странностью, с вожделением смотрит на младшего подростка и возбуждается от публичной мастурбации, в то время как позже избегает благонамеренного одноклассника, пытающегося пригласить его на свидание, и все еще фантазирует (или пытается фантазировать ради нормальности) о случайной обнаженной женщине.
Основанный на путешествии режиссера в поисках самого себя, “Дицианнов” может стать испытанием того, как долго зрителю захочется возвращаться к подростковому страху в добровольном изгнании, но творческий подход Торторичи к этой теме придает фильму живости. Новичок Марини хорошо переносит отчужденную маску недовольного юноши, надувающего губы и с тоской смотрящего на мир, который его герою еще предстоит понять. Когда он отшатывается от сверстников и противостоит профессорам, которые просто не понимают его, Марини выражает презрение к своему персонажу, и его несчастье очевидно всем. Леонардо романтизирует прошлое, не заглядывая в будущее, блуждая по городам, расплывчатым, как в тумане, между солнцем и дождем. Он жаждет секса, но не желает становиться на пути неприятия. Это своего рода бессилие, заставляющее его все глубже и глубже погружаться в литературный мир Италии 19-го века, которое не сблизит его ни с кем в настоящем. Если Рим не был построен за один день, то и вырасти за один год тоже невозможно.