Как и его приквел к телесериалу “Сокол и зимний солдат”, новейший фильм MCU “Капитан Америка: о дивный новый мир” надеется объяснить, почему чернокожий мужчина захотел представлять страну, которая так редко защищала людей, похожих на него. С самого начала Сэм Уилсон (Энтони Маки), ныне капитан Америка, верил в неприкосновенность правительства США. Но почему Уилсон хочет быть частью системы? Почему он ухмыляется и терпит это перед лицом людей, которые так явно презирают его? Действительно ли представительство само по себе является бальзамом для разрушенной страны? Чтобы в полной мере ответить на эти вопросы, киновселенная должна быть такой, какой она не является: радикальной. Вместо этого, эта серия фильмов стремится к нормальности, к тому, чтобы быть всем для всех. Это порочное желание сбивает Уилсона с толку и делает эту последнюю часть самой продолжительной мыльной оперы в кинематографе самой необычной на сегодняшний день.
”Капитан Америка: о дивный новый мир" никогда не собирался становиться революционным текстом. Но, учитывая, что в “Соколе и зимнем солдате”, по крайней мере, были намеки на эксперименты Таскиги, эксплуатацию черных тел и тюремный промышленный комплекс, был некоторый оптимизм, что этот фильм свяжет эти нити воедино, создав яркую современную ткань. Вместо этого “О дивный новый мир” неуклюже обволакивает далекие политические темы бесформенными декорациями к фильму, в котором желание развлечь пересиливает всякую связность повествования. Эти герои ничего не стоят и, как таковые, рушатся на наших глазах, когда они пытаются защитить безоблачное будущее, рожденное из похороненного фашистского прошлого. “Дивный новый мир” - это пережиток пострасовой мечты, построенный с использованием инструментов респектабельности, которые оказались не только неэффективными, но и саморазрушительными.
Многие скажут, что приходят в киновселенную не ради политики, но фильм режиссера Джулиуса Оны не просто приглашает к такому разговору, он намеренно провоцирует его. “О дивный новый мир” начинается с того, что новоизбранный президент Таддеус Росс (Харрисон Форд) приглашает Уилсона на прием в Белый дом. Уилсон не только появляется, но и приводит с собой своего закадычного друга Хоакина Торреса (Дэнни Рамирес), он же новый Сокол. Он даже уговаривает "забытого капитана" Исайю Брэдли (Карл Ламбли), который все еще зол на многолетние эксперименты Америки над ним, присоединиться к ним. У Росса на этот вечер две цели: он хочет, чтобы Уилсон переделал “Мстителей”, и он намерен заключить международный договор с Японией, основанный на открытии адамантия на Небесном острове (вы знаете, в той части света, где тело богоподобного инопланетянина оставалось наполовину сформированным со времен "Вечных"). но никогда не комментировался). Праздничный вечер, однако, принимает новый оборот, когда раздается мелодичный перезвон песни Флитвудов “Mr. Синий” заставляет Брэдли, находящегося под контролем разума, стать полноправным кандидатом в Маньчжуры, попытавшись убить Росса. Теперь, когда Брэдли заключен в тюрьму, Уилсон работает над тем, чтобы очистить имя своего друга, прежде чем система психологически и физически убьет его.
Можно было бы подумать, что незаконное лишение свободы Брэдли вызовет какой-то внутренний конфликт внутри Уилсона из-за его постоянной поддержки анти-черной системы. Но все совсем наоборот. Он работает на благо правительства, отстаивая предполагаемое скрытое благо Росса, чье отчуждение от дочери Бетти (Лив Тайлер) после охоты на Халка вдохновляет авторитарного политика стремиться к миру. Общая надежда Росса и Уилсона на гармонию нарушается появлением Сэмюэля Стернса (Тим Блейк Нельсон, исполняющий свою роль в “Невероятном Халке”), ученого, настроенного враждебно к Россу. Стернса нельзя назвать злодеем. Вы могли бы в значительной степени заменить его ферном, и это не сильно изменило бы ситуацию; ему не хватает порочности, глубины и индивидуальности. Его растерянное присутствие, не придающее особого значения колючести, заставляет и без того вялый фильм затягиваться. Серьезно, ни один фильм MCU не казался таким долгим, как “О дивный новый мир”. Половина истории посвящена тому, как Уилсон и Торрес с помощью начальника службы безопасности Росса, бывшей израильской Черной вдовы по имени Рут Бат-Серафим (Шира Хаас), проводят расследование, которое быстро сходит на нет и вызывает мало смеха.
Единственное, что отличает фильм Оны от других, - это то, что в нем периодически происходит сильное, хорошо проработанное действие. Ей на самом деле нравится наблюдать за гибкими, мускулистыми телами, движущимися в пространстве, и ценить осязаемость человеческих форм. Например, первый бой в Мексике между лидером Serpent Сайдвиндером (Джанкарло Эспозито) и Уилсоном, проходящий в Мексике, завершается серией полноценных ударов, которые позволяют зрителям прочувствовать каждый сокрушительный удар. В отличие от плоских съемок предыдущих фильмов Marvel, в этом вступительном эпизоде Онна и его ассистент Крамер Моргентау, по крайней мере, позволяют теням создавать выразительные образы на лицах своих актеров — игра Эспозито в значительной степени выигрывает от такого эстетического подхода. Он единственный человек в этом фильме, в котором есть искра, необходимая для того, чтобы зажечь экран. К несчастью для Эспозито, режиссер отказывается от этого визуального языка во время другой сцены, в которой актер играет, - драки на свалке. Грязная, бесцветная фотография возвращается сюда с удвоенной силой, не принося пользы ни Эспозито, ни Макки.
Последние полчаса “О дивный новый мир” не менее утомительны, они посвящены личной боли и скрытому гневу Росса. Форд пытается сотворить какое-то волшебство (он все еще способен наделять темных злодеев чертами человечности), но в основном довольствуется шаблонными диалогами. Учитывая всеамериканский образ Форда на экране, можно подумать, что Онна использует прошлое своей звезды (“Игры патриотов” или даже “Военно-воздушные силы номер один“), чтобы обмануть ожидания зрителей. Вместо этого включение Форда в фильм становится непростительной упущенной возможностью. Единственный всплеск восторга, который они ему дарят, наступает, когда он превращается в Красного Халка (видеоряд здесь на самом деле просто потрясающий). Его яростное, тотальное неистовство, которое Уилсон изо всех сил пытается остановить, наполнено символизмом, представляющим горящую страну, разрушенный Белый дом и правительство, страдающее от своей роли “мирового полицейского”. Метафоры здесь не громкие; они кричат, делая “Дивный новый мир” менее подходящим для эскапистских развлечений и более озабоченным собственным чувством собственной важности.
Неспособность всей франшизы сбалансировать содержание и удовольствие приводит к ее неудачному завершению. На самом деле, я не уверен, что когда-либо в последнее время ненавидел концовку фильма больше, чем эту. В целях этого обзора я не буду портить впечатление. Но давайте просто скажем, что в этом фильме создается впечатление, что мы живем в другой стране, нет, в другом мире, чем та реальность, с которой сталкивались многие. В нем говорится о незаслуженном прощении, в то же время в последнюю секунду подчеркивается значимость превосходства чернокожих, борьба за место за столом и важность представительства. Он не только превращает своего героя в Волшебного негра. В попытке успокоить гнев и обиду белой Америки, он также просит своего героя улыбнуться и изобразить чечетку за кадром. Несмотря на то, что песня Кендрика Ламара “To Pimp a Butterfly” - гимн "Я", призванный вызвать радость, - содержит декларативные нотки, вы не можете не чувствовать себя неловко. Это наш чернокожий Капитан Америка? Это наш кусок пирога?
Этот фильм можно назвать каким угодно, только не смелым. Это самый бестолковый, бесхребетный блокбастер последнего десятилетия, фильм, которому нужно сжечь дотла старый мир, прежде чем отважиться на поиски нового.