Хит 2021 года “Черный телефон”, похоже, не совсем подходит для продолжения. В конце концов, главный злодей фильма, серийный убийца детей Итана Хоука, известный как Граббер, был убит героем в конце фильма. И что теперь? Как насчет фильма, пропитанного визуальным языком и даже сюжетными поворотами франшизы “Кошмар на улице Вязов”? Да, Хапугой в основном стали Фредди Крюгер, Скотт Дерриксон и сценарист К. Роберт Каргилл уверенно и кровожадно отдал дань уважения одной из самых популярных хоррор-франшиз всех времен, добавив при этом достаточно своего визуального языка и уверенного стиля, чтобы создать впечатление, что это нечто большее, чем имитация. Он слишком длинный, и в нем есть слишком подробный раздел для фильма, который в своих лучших проявлениях опирается на логику сюрреалистического кошмара, но этот странный фильм использует фактор страха неожиданными, творческими способами.
Действие “Черного телефона 2” разворачивается в 1982 году, спустя несколько лет после того, как Финни (Мэйсон Темз) попал в заголовки национальных газет как единственный выживший и мстительный убийца Граббера. Молодой человек, по понятным причинам, травмирован, и Темза улавливает гнев, который иногда исходит от выживших, ярость, которую он вымещает на других детях в школе и на окружающем мире, заглушая свою боль марихуаной и пытаясь не обращать внимания на неработающие звонки телефонов, которые продолжают пытаться привлечь его внимание. Финни - ключевая фигура в этой истории, но на этот раз повествование ведет его сестра Гвен (Мадлен Макгроу). У нее начинаются жуткие видения, в которых изувеченные дети, лежащие под замерзшими озерами, рисуют буквы на льду над ними. В своих ночных кошмарах она также слышит телефонный звонок, снятый с зернистым качеством, похожим на домашние фильмы 80-х. Дерриксон и оператор Пар М. Экберг, возможно, злоупотребляют этой техникой, но это эффективный способ запечатлеть состояние Гвен во сне, создавая впечатление, что она попала в проклятую запись, найденную в 1985 году в независимом видеомагазине на контрабандной основе.
В одном из видений Гвен отвечает на звонок и слышит на другом конце провода молодую версию своей матери. Годами ранее у нее тоже были видения о детях, скованных льдом, и мать и дочь соединяются во времени и пространстве, приводя Гвен, Финни и нового парня Гвен Эрнесто (Мигель Мора) в зимний лагерь, в котором мама была вожатой в 50-х годах, известный как Альпийское озеро. Троица прибывает в самый разгар снежной бури, а это значит, что они остаются практически наедине с начальником лагеря (превосходный Демиан Бишир), его племянницей Мустанг (Арианна Ривас) и двумя работниками лагеря. Они пытаются понять, что видения мамы и Гвен пытаются рассказать им об этом месте, и выяснить, как это связано с легендой и, возможно, с сохраняющейся угрозой со стороны Граббера.
В ”Черном телефоне 2" все так запутано, как редко бывает в высокобюджетных фильмах крупных студий. Видения Гвен по праву наводят ужас, включая образы детей, травмированных насилием. Первое, что она видит после прибытия в лагерь, - это "топливо для настоящего кошмара", в том числе снимок лица, разрезанного пополам оконным стеклом, которое продолжает двигаться. Так много фильмов ужасов крупных студий превращаются в безобидную чепуху из-за заметок продюсеров и фокус-групп, что делает риски, на которые идет этот фильм, еще более достойными восхищения. Дерриксон знает, как выстроить кадр и темп фильма, подобного этому, продвигая повествование вперед с помощью запоминающихся ужасающих образов. Есть эпизод, в котором Финн сидит в телефонной будке, а за его спиной снежная тундра, усеянная потерянными душами, показывается, когда камера вращается вокруг будки, и это один из его лучших кадров, который делает нас активными участниками движения камеры. Он использует вынужденный ракурс камеры так, как другие режиссеры никогда бы не подумали.
А в конце есть две сценки, которые понравились бы Крейвену: одна на кухне, где связь Фредди и Граббера становится очевидной для всех, и другая в телефонной будке, где Граббер нападает на Гвен, и все заканчивается кровью. Это фильм, пропитанный визуальным языком и знаниями в области ужасов 80-х, но ни в одном из них не чувствуется такого уважения к echo. Это тонкая грань для фанатов жанра, и некоторые воспримут вопиющие “Кошмарные” связи здесь как чистое подражание, но мне они не кажутся пустыми. Нужны талантливые режиссеры, чтобы понять, как работают темы и визуальные эффекты таких фильмов, как “Улица Вязов”, и сделать их своими, а не просто повторяющими друг друга. Они дают новую жизнь. Или, может быть, это и есть смерть.
Как вы берете историю, которая, казалось бы, не только закончилась, но и в значительной степени основана на клаустрофобии замкнутого пространства, и превращаете ее в широко открытую угрозу замерзшей тундры в продолжении? Дерриксон и Каргилл не ограничились повторением структуры первого фильма, сделав его таким образом, чтобы он казался новым, не теряя связей и образов, присущих первому фильму, и в то же время добавив замечательную дозу католической теологии. Это фильм, в котором нет страха перед персонажем, который обращается за помощью к Иисусу и верит, что мама на Небесах, что добавляет неожиданный оттенок доброты. это плохо сказывается на повествовании. В основном, они создают замечательное напряжение из-за заснеженной обстановки, даже если они немного запинаются, когда чувствуют, что им нужно подробно объяснить историю персонажей и требования сюжета. Там есть большой раздел, который в основном посвящен только “вот почему мы здесь и что нам нужно сделать”, когда фильм работает лучше всего, когда он не объясняет сам себя, когда он позволяет своей кошмарной логике править.
К счастью, “Черный телефон 2” восстанавливается для продолжительной кульминации на льду, которая замечательно задумана и исполнена. Фанаты, достаточно взрослые, чтобы помнить такие фильмы, как “Занавес” и “Воины мечты”, посмеются над такой дерзостью, но даже подростки, которые никогда не слышали о Фредди Крюгере, поймут, в каком тяжелом положении находятся персонажи. В конце концов, этим юным зрителям сейчас не нужен "Фредди". У них есть "Граббер".
Эта рецензия была сделана после мировой премьеры на фестивале "Фантастик Фест". Премьера состоится 17 октября 2025 года.