В жизни случаются плохие вещи, и, если вам повезет, жизнь продолжается. Вы учитесь жить в мире с этим Плохим, возможно, несмотря на это (или благодаря этому), но есть время до Плохого и после. Это опыт, от которого у вас перехватывает дыхание, который потрясает вас до глубины души и заставляет подвергать сомнению все, что привело к этому моменту. В какой-то момент, когда пройдет достаточное расстояние, Плохое перестанет вторгаться в ваши воспоминания так сильно, как это было раньше. Это выпадает из вашего резюме недавних событий, даже если вы все еще помните об этом на полях.
“Прости, детка” Евы Виктор - это не беззаботная комедия и не суровая драма, а несколько непочтительная дань повседневному выживанию после плохих событий. В фильме Виктор играет Агнес, новоиспеченного штатного профессора в своей старой аспирантуре, которая приветствует возвращение старой подруги Лиди (Наоми Экки), как раз в тот момент, когда ее подруга хочет поделиться важной новостью: она беременна. В этой главе мы неоднократно упоминаем об их общем прошлом, но в основном это радостное воссоединение, наполненное шутками и духом товарищества. Затем история переносится в прошлое, в те дни, когда Агнес была многообещающей аспиранткой, чей талант был замечен ее коллегами и профессором Декером (Луис Кансельми). Он приглашает ее к себе домой, когда случается что-то плохое, и Агнес в течение следующих нескольких глав и лет приспосабливается к своей новой реальности после Плохих событий.
Виктор, который привлек к себе внимание в Интернете благодаря коротким комедийным роликам, перешел от создания содержательных, умных фрагментов к созданию чего-то гораздо более сложного и эмоционально заряженного в фильме A24 “Прости, детка”. Они с трудом удерживают равновесие, находя юмор в болезненные моменты, находя доброту у незнакомцев в разгар панической атаки и избавляясь от навязчивого чувства, что вы никогда не избежите плохого, такого как сексуальное насилие. Виктор, автор сценария и режиссер их дебютного полнометражного фильма, пишет диалоги с некоторой аффектацией, которая может показаться нереальной. Тем не менее, в некотором смысле это ощущение нереальности смягчает более серьезные стороны фильма. В своей черной комедийно-драматической "химере" они находят моменты легкомыслия, когда зрители могут посмеяться над тем, что происходит после Плохого, когда персонажи на экране обнаруживают абсурдность переживаний Агнес, от бесчувственных врачей до бесполезных авторитетов. Агнес вынуждена сама решать, как выглядит ее выживание, когда она проходит через вызывающие тревогу общественные мероприятия и спокойные моменты наедине с собой.
Вдумчивый подход Виктора распространяется и на их исполнение роли Агнес и других персонажей в ее мире. Виктор возвращает невозмутимый, нестандартный юмор, который сделал их сенсацией в социальных сетях, с интроспективной стороны, не боясь вникать в уязвимые, эмоциональные сцены и используя юмор для маскировки боли своих персонажей. В роли Лиди Экки идеально подходит для Агнес Виктора, она отвечает на их быстрые шутки кривой улыбкой и столь же своевременным ответом, но может встать на защиту Агнес, когда ей нужна поддержка. Как главный злодей этой истории, Декер в исполнении Канселми в своих немногих сценах на экране почти незаметен - что повседневные плохие вещи могут происходить где угодно и от кого угодно, — но он достаточно обаятелен и добр, чтобы заставить студента довериться ему. Именно в диалоге с ним мы лучше понимаем, кто этот парень на самом деле.
Агнес находит некоторое утешение в объятиях соседа Гэвина (Лукас Хеджес), но даже он показывает свою ограниченность, когда говорит о будущем, к которому она либо не готова, либо не хочет. В их сценах чувствуется заметная неуверенность, но на переднем плане молчание Агнес, когда другой мужчина пытается определить ее жизненный путь. Лучшая исполнительница роли похитительницы сцен в фильме - ревнивая сокурсница по имени Наташа (Келли Маккормак), которая, кстати, вызывает самые смешные чувства в фильме из-за своего эгоизма, но которую мы учимся не судить так строго.
Среди многочисленных закулисных сотрудников Виктора - Барри Дженкинс и его продюсерская компания Pastel; оператор Миа Чиоффи Генри, которая запечатлела деревенский мир Агнес, маленького, продуваемого всеми ветрами университетского городка в Новой Англии, таким образом, что он кажется уютным и в то же время холодным, как и сам регион; и художник по костюмам Эмили Константино, чьи наряды позвольте большим пуховикам доминировать на фоне множества шерстяных свитеров-жилеток и любимых футболок оверсайз, которые используются в качестве пижам.
Необычный фильм Виктора, возможно, найдет отклик не у всех, но их подход к этой истории и ее сложной теме впечатляет. Приятно видеть, как герои обсуждают эту запретную тему, не делая ее определяющим моментом своей жизни. У Агнес есть друг, который ее обожает, работа, карьера и коллеги, которым она нравится или не нравится. Суть фильма заключается в том, что она движется вперед, урывками, но в конце концов приходит к тому месту, где может держать на руках ребенка своей лучшей подруги и размышлять о том, сколько боли ждет ее впереди в жизни, но предлагает быть рядом, чтобы поддержать ее, как это делала для нее ее мать Лиди. с ней в то темное время. Иногда быть рядом друг с другом - это все, что мы можем сделать, чтобы пережить каждую трудную главу, которая встречается на нашем пути.