Смерть в маленьком городке поднимает несколько неудобных вопросов в “Мизерикордии”, иронично-забавном французском нео-нуаре об очевидных, скользких людях. Жереми (Феликс Кисиль), бывший житель живописного Сен-Мартиаля, возвращается туда после смерти своего бывшего наставника, любимого местного пекаря. Все хотят видеть Жереми, но прежде чем признаться в этом, они также хотят знать: чего Жереми хочет от них и почему он решил остаться после похорон?
За этим следует мрачная комедия ошибок, в которой Жереми пытается следовать своим безумным желаниям, в то время как все остальные жители Сен-Мартиаля вторгаются в его личную жизнь и разрушают его покой. Джереми нельзя назвать жертвой, но все равно очень забавно наблюдать, как он пытается прийти в норму, не говоря уже о том, чтобы смириться с любым новым и неожиданным развитием событий, которое с ним происходит.
Этот вид нео-нуара, написанный по строгому сценарию, но в то же время неспешный, стал визитной карточкой сценариста и режиссера Алена Жирауди, который достиг нового уровня признания благодаря своему знаменитому триллеру 2013 года “Незнакомец у озера”, в котором Хичкок отправляется в круиз. Как и этот фильм и другие его преемники, “Мизерикордия” часто кажется что-то вроде метафизической драмы с участием персонажей о тайнах и нелепостях человеческого влечения.
Экзистенциальные исследования Гируди и сюрреалистическое, едкое чувство юмора стали еще более заметными после “Незнакомца у озера”, особенно в “Ничейном герое”, неприятном фарсе 2022 года о злобном одиночке, который связался с работницей секс-бизнеса, а также подозреваемым в терроризме. ”Мизерикордия" напоминает те ранние фильмы, и, если вы видели какой-нибудь из них, вам легче довериться Гирауди, который ведет вас по неизвестному пути.
Характерная для Гироди сосредоточенность на своих персонажах и, следовательно, на игре актеров составляет значительную часть неуловимого очарования “Мизерикордии”. Жереми тоже иногда бывает трудно понять, хотя его суровое лицо обычно изображается теплым, терпеливым крупным планом. Суровая внешность Кисила также становится достойной демонстрацией, когда он и его актеры кружат друг вокруг друга. Большая часть сюжета касается участия Джереми в довольно крупном инциденте, не вызывающем спойлеров; большую часть фильма он проводит, пытаясь избежать подозрений. Стереотипно любопытные жители Сен-Мартиаля делают это невозможным для Жереми, поскольку все пытаются (в буквальном смысле) забраться к нему в постель, включая вдову пекаря Мартину (Кэтрин Фрот) и местного священника Пьера (Жак Девеле).
Тем не менее, несмотря на то, что у этих персонажей четкие намерения, их внутренние желания зачастую так же трудно определить. Гируди позволяет этому тщеславию проявиться в серии самооправдывающихся бесед между Жереми и жителями Сен-Мартиаля. Они задают ему вопросы, и, хотя его ответы постоянно меняются, они, как правило, верят ему (он хороший актер). С другой стороны, Джереми обычно заходит слишком далеко или говорит что-то, из-за чего ему невозможно полностью доверять, поэтому каждая новая сцена либо добавляет, либо усиливает медленно нарастающее напряжение истории, пока оно не приобретает юмористический, а иногда и жутковатый оттенок.
Некоторые более поздние беседы с Пьером говорят о неожиданном акцентировании в фильме внимания на скрытой внутренней жизни Джереми. По-прежнему достаточно легко понять, что он задумал, даже когда он умалчивает или откровенно лжет о своем поведении и мотивах. Тот факт, что Жереми - гей, одинокий и красивый мужчина, наводит жителей Сен-Мартиаля на некоторые выводы о его характере. Они пытаются использовать его в своих интересах; иногда кажется, что он дает им то, что они хотят.
Одни из самых смешных моментов в “Мизерикордии” — это те, где в действие вступает название фильма, что в переводе с латыни означает “милосердие”, поскольку все Сен—марсиане думают, что у них есть Жереми, даже когда они умоляют его флиртовать, развлекать и ублажать их, когда они захотят. В Джереми горожане видят человека, на которого они могут выплескивать свои едва сдерживаемые мысли и желания. Сложнее понять, что он в них находит.
Чего мы ожидаем от других, когда предлагаем им милосердие и сострадание, и чего мы на самом деле хотим от незнакомцев, находящихся среди нас? На протяжении всей “Мизерикордии” Гирауди заставляет вас гадать, хотя его характеристики остаются исчерпывающими. Задумчивый, сдержанный характер Джереми сам по себе создает центр притяжения, но, помимо этого, он удручающе замкнут. В этом суть проекта Гируди - в том, что мы, возможно, никогда не узнаем, есть ли что-то общее у этих персонажей и у Жереми в частности.
Мы наблюдаем, как Джереми переходит от одного потенциально компрометирующего взаимодействия к другому, и все это время остаемся сосредоточенными на поворотах сюжета в стиле нуар и натуралистичных, отрывистых диалогах, которые постепенно раскрывают циничную, метафизическую, приземленную и часто сухо-веселую чувственность фильма. Как уже известно поклонникам ранних фильмов Гируди, за этим фильмом несложно следить. Он привлекает наше внимание даже тогда, когда его персонажи либо слишком нелепы, либо слишком мелки, чтобы воспринимать их всерьез. Каждая новая сцена в “Мизерикордии” превосходит ожидания зрителей, и Гируди никогда не останавливается настолько, чтобы вы могли задаться вопросом, а не разыгрывает ли он и вас тоже.