Создать удовлетворительный хоррор-сиквел - задача не из легких, особенно если оригинал имеет кассовый успех, ставший мемом. Но то, что вызвало массовое увлечение M3GAN, - это неубедительная видимость его серьезности. Временами казалось, что это действительно искренний фильм ужасов (даже если он и не был успешным), а иногда казалось, что в нем есть свои шутки. Теперь режиссер Джерард Джонстон вернулся, и “M3GAN 2.0” представляет собой уже устоявшуюся шутку своего предшественника, но теперь дополненную поддержкой интернет-виральности. Угостить его несложно, и это действительно так: во втором раунде звучит танцевальный номер и мелодраматический переход к песне, вызывающий смех. И, честно говоря, в основном это срабатывает. M3GAN 2.0 - это забавно, пусть и дешево, но на этот раз он также глубоко и откровенно несерьезен.
В то время как оригинальный фильм сочетает в себе ужасы и комедию, “M3GAN 2.0” вовсе не является фильмом ужасов: это что-то среднее между комедией и научно-фантастическим боевиком. Он сразу же задает тон, начинаясь как триллер ЦРУ “где-то на ирано-турецкой границе”, где мы встречаем Амелию (Ивана Сахно), похожую на M3GAN роботизированную машину, предназначенную для использования в качестве правительственного оружия. Но ее квази-разум и мотивы выходят на свет, и она прокладывает себе путь за пределы федеральной юрисдикции, скрываясь в США с миссией завладеть всем американским искусственным интеллектом.
Кэди (Вайолет Макгроу) сейчас 12-летняя озлобленная девочка, а Джемма (Эллисон Уильямс) выступает на телевидении не только против развития искусственного интеллекта, но и технологий в целом, даже заявляя во время псевдо-выступления на TED: “Вы бы не стали давать своему ребенку кокаин. Зачем вам дарить им смартфон?” Отказываясь когда-либо создавать другого бота, несмотря на выгодное предложение от напыщенного британского миллиардера и технологического гиганта Элтона Эпплтона (Джемейн Клемент), она оказывается загнанной в угол, когда АМЕЛИЯ взламывает его облачный доступ (большая часть которого принадлежит ему в стране) и замышляет обесточивание страны и авторитарный захват власти.
Кроме того, ФБР охотится за Джеммой, полагая, что она ответственна за взломанную независимость АМЕЛИИ. Именно тогда выясняется, что, хотя тела M3GAN больше нет, ее программа все это время находилась в облаке, наблюдая за Джеммой и Кэди. Итак, выбор за вами: "АМЕЛИЯ против всего мира" или "АМЕЛИЯ против M3GAN 2.0" — и мы получаем обновленный набор упражнений для удлинения ног и силовых тренировок.
”M3GAN 2.0" повышает ставки несколькими способами, включая пошлость, количество колкостей в минуту и количество жертв. M3GAN (Дженна Дэвис) по-прежнему веселая и язвительная. Однако, несмотря на большую креативность в убийствах, кровопролития почти нет (что, вероятно, сохранит рейтинг PG-13). Поскольку фильм теряет свои корни в жанре хоррора, это скорее досадное поддразнивание, чем серьезная жалоба, хотя фильм был бы гораздо более захватывающим, если бы он развивался вместе с главной ролью и был наполнен настоящей резней.
В фильме выдвигается тезис об угрозе олигархии андроидов, предупреждающий о последствиях сочетания чрезмерного владения богатыми технологическими гигантами с их безрассудным развитием искусственного интеллекта. Это своевременно, но такой способ действия в конечном счете оказывается скорее оправданием сюжета, чем мотиватором, и все приходит к предсказуемому завершению. А при двухчасовой продолжительности фильм, несомненно, слишком затянут, с неубедительными сюжетными линиями и длинными паузами в развитии сюжета, которые служат лишь дополнительным эфирным временем для шуток.
”M3GAN 2.0", похоже, не ставит перед собой цели сделать что-то большее, чем просто покрасоваться и рассмешить зрителей, и у него это получается достаточно хорошо. Фильм масштабнее, но не лучше, и представляет именно то, ради чего поклонники дерзкого андроида придут в кинотеатры. Но когда дело доходит до потенциала, на костях остается гораздо больше мяса, принесенного в жертву стервятникам почти неизбежной интернет-вирусности, в то время как в сюжете можно было бы проявить себя. Глупость и глубина не являются взаимоисключающими понятиями, но то, что легко, кажется, настаивает само на себе.