”Фантастическая четверка: первые шаги“ - это динамичное супергеройское приключение, которое, как и нынешний ”Супермен", с первого кадра бросает зрителей в глубокий конец бассейна и заставляет их плавать. Создатели фильма представляют "водные крылья" в виде небольшого фильма в фильме, рассказывающего о том, как четверо бесстрашных героев - женатые ученые Рид Ричардс, он же мистер Фантастик, он же растяжимый (Педро Паскаль); Сью Шторм, она же Девушка-Невидимка (Ванесса Кирби); младший брат Сью Джонни Шторм, он же Человек-Факел (Джозеф Куинн); и лучший друг Рида Бен Гримм, он же Тварь (Эбон Мосс-Бахрах), были изменены космическим излучением во время космической миссии и вернулись на землю в качестве супергероев.
Это постановка, которая рассчитана на то, что зрители смогут впитать и понять мир, который она создает, уделяя внимание. И в этом заключается большая часть его очарования, потому что ослепительная обстановка создает впечатление беспорядочного сочетания того, что мы уже видели, и того, о чем могли только мечтать. На это так приятно смотреть, что “Фантастическую четверку”, возможно, стоило бы посмотреть, даже если бы остальная часть постановки была просто в порядке вещей.
Как много вы хотите узнать об этой истории? Если ответ будет “немного”, лучше оставить остальную часть этого обзора на потом. Краткая версия: это цельный, интеллектуальный, иногда вдохновленный комиксами фильм, в котором реализовано большинство требований популярной аудитории к жанру (включая межзвездные путешествия и масштабные экшн-сцены), а также немного больше, в основном благодаря продуманным и обоснованным исполнениям главных ролей и постановочному дизайну, заслуживающему отдельного раздела в этой книге. этот обзор — и еще на один ниже. Вероятно, это трехзвездочный фильм с точки зрения выдающихся достижений, но актерская игра и визуальные эффекты выводят его далеко за рамки жанра, который часто представляет собой слабо освещенные и безразлично составленные заставки с людьми, изображенными с помощью компьютерной графики.
“Фантастическая четверка” приступает к делу в самой первой сцене, в которой Сью сообщает Риду, что она беременна. Остальная часть фильма вращается вокруг этого события, которое должно было бы быть благословенным, но кажется проклятым в тот момент, когда Серебряная серферша (Джулия Гарнер) прибывает на Землю и проносится по Нью-Йорку, вместе с ожиданиями каждого о том, что его ждет в будущем.
Серфингистка называет себя “Вестником Галактуса”, что означает, что она является межгалактической версией разведчика по недвижимости, который ищет недвижимость для мегабогатого клиента. Это было бы ужасной новостью, даже если бы Галактус (Ральф Инесон), подобно многим злодеям из комиксов, просто планировал править Землей. Увы, он путешествует по мирам, одобренным серферами, на своей машине для измельчения планет и ест их, чтобы утолить то, что, по его признанию, является “неутолимым вечным голодом”.
Но на этот раз, к удивлению и ужасу квартета, Галактус предлагает обмен: Сью и Рид откажутся от своего будущего сына, готовящегося стать супергероем, в обмен на то, что они не будут относиться к Земле так, как Cookie Monster относится к печенью. Очевидно, Большой Джи устал от жизни, полной вечно неудовлетворенных желаний, и хочет передать свою индивидуальность малышу, который, по его словам, достаточно силен, чтобы справиться с этим, и заставить его взять на себя управление Галактусом (что-то вроде “Убирайся” и “Быть Джоном Малковичем”, но с поеданием планет).. Эта история так же стара, как история Авраама в Ветхом Завете, а возможно, и старше. Это вызывает первобытный ужас, который укоренился в человеческом сознании гораздо глубже, чем в комиксах.
Режиссером фильма выступил Мэтт Шакман, который одной ногой стоит на телевидении (он продюсировал и срежиссировал сериал Disney+ “WandaVision” и множество эпизодических телесериалов), а другой - в театре (Шакман основал лос-анджелесский театр Black Dahlia и в течение пяти лет был директором театра Geffen Playhouse в Лос-Анджелесе). лет). Так что вполне логично, что в фильме будет уделено необычайно пристальное внимание нюансам характеров и исполнения ролей, по крайней мере, по сравнению со многими фильмами о супергероях, которые, как правило, колеблются между одинаково раздражающими полюсами острот, ориентированных на поп-культуру, и подростковой задумчивости. Все, что нужно было сделать, чтобы добиться успеха, - это не засорять экран, как в экранизациях 2005 и 2015 годов (хотя в небюджетной версии 1994 года, спродюсированной Роджером Корманом, по крайней мере, есть некоторое очарование). Этот фильм выходит за рамки этого, позволяя четырем ведущим актерам создать настолько правдоподобную динамику, что временами кажется, будто вы впервые посещаете дом семьи, которая всегда жила вместе и искренне наслаждается обществом друг друга.
Паскаль, который стал международной звездой, играя чувствительных героев, поначалу привыкает к роли Ричардса, который, несмотря на свое гибкое телосложение и моральные устои, может показаться холодной рыбой: человеком, который живет в своем воображении и вынужден напоминать себе, что знание ответов на вопросы - это не то, что нужно. личность. Но химия между ним и Кирби настолько сильна, что вы не только верите в их отношения, но и поглощаете их страдания из-за невыполнимого предложения, которое превращает их из героев в злодеев, а из простых людей, которые считают, что это стоит рассмотреть. Чем глубже фильм погружается в свой сюжет, который сводится к тому, что четверо пытаются найти какой—то способ отказаться от ребенка, но каждый новый план проваливается и вынуждает их импровизировать, тем более человечными становятся Паскаль и Кирби. В этом фильме много слез, и все они заслужены.
Это не значит, что это трагедия на четыре руки. Супергеройская эпопея с бюджетом в девятизначную сумму не убьет ребенка, так что есть предел тому, какую опасность может создать сценарий (который содержит четыре титра сценария и четыре титра сюжета). Экстремальные эмоциональные ставки больше связаны с тем, чтобы как можно быстрее определить главных героев, а затем в течение двух часов бросать в них камни. “Фантастическая четверка: первые шаги” достигает этого настолько хорошо, что, возможно, заходит слишком далеко и становится редким примером фильма, который развивает динамику до такой степени, что при монтаже не только удаляется каждый кусочек жира, но и сокращаются мышцы. Бен Гримм и Джонни Шторм не так хорошо известны, как Рид и Сью, и актерам позволено только дать нам представление о том, кто эти люди.
Несмотря на это, Куинн убедителен в роли порывистого и несколько неуверенного в себе молодого человека, который в буквальном смысле слова сорвиголова, но у него больше мозгов, чем кажется на первый взгляд, в то время как Бен Гримм Мосс-Бахраха с трудом справляется с фильмом. Бурный роман большого парня со школьной учительницей Рэйчел Розман (Наташа Лайонн) - это отсылка к драмам о рабочем классе, таким как “Марти”, “На набережной” и “Рокки” (шутите сами; я что, Шеки Грин?). Исполнители исполняют свои роли так непринужденно и мило, что вы пожалеете, что у них не было нескольких слишком коротких сцен вместе. Даже Галактус производит впечатление не просто огромного парня с низким голосом и постоянной потребностью в еде. Когда он, наконец, прибывает на Землю, он останавливается, чтобы зачерпнуть пригоршню бетона, грязи и растительности и понюхать их, словно сомелье обреченных миров.
Мир “Фантастической четверки: Первые шаги” - это тот мир, в котором вы можете с радостью затеряться. Вступительный ролик информирует нас о том, что квартет супергероев Marvel живет на “Земле 828”, а не на нашей Земле, что дает создателям фильма свободу делать все, что они хотят, и не беспокоиться об эстетической преемственности с предыдущими постановками Marvel. Это решение не только освобождает историю от тирании полиции непрерывности, но и приводит к тому, что, возможно, является лучшим постановочным решением (Касры Фарахани, чьим прорывом стал сериал Disney+ “Локи”) В этом году я видел его в студийном фильме.
Это “середина века” в том смысле, что в нем сочетаются элементы 1940-х - середины 70-х годов и вдохновляющие научно-фантастические фильмы того периода, такие как летающие автомобили прямо из “Джетсонов” и роботы-дворецкие (Х.Е.Р.Б.И.Е., которые очаровательны).. Бывают моменты, когда вам, возможно, захочется прокрутить фильм на большом экране, чтобы рассмотреть множество второстепенных деталей и мысленно составить список того, что есть в нашем мире (например, Pan Am, Canada Dry, Yoo-Hoo, квадратные ЭЛТ-телевизоры) и то, что уникально для Земли 828 (вывески кинотеатров рекламируют “Тропу грибов”, “Восход солнца в Минске” и “Уолт Дисней представляет: Близнец императора”).
Еще один недостаток, в котором фильм не виноват, заключается в том, что Брэд Берд создал свою собственную версию “Фантастической четверки” в виде “Суперсемейки” и ее продолжения, в комплекте со сверхспособным ребенком, и сделал это так хорошо, что мы не можем избавиться от чувства, что мы несправедливоя все это уже видел раньше. (Над обоими работал один и тот же композитор, Майкл Джаккино, но вы бы этого не узнали, потому что здесь он делает что-то другое; романтический, в духе Джеймса Бонда, колорит его музыки к фильмам Берда - "Самоволка", а лейтмотив вокалистов, играющих на дополнительных перкуссиях, свежий и веселый.) Подобные головоломки случаются часто — я читал жалобы на то, что “Дюна” и “Джон Картер” списали “Звездные войны”, в то время как все было наоборот!— и избежать этого невозможно. Вам просто нужно рассказать историю и надеяться, что вера художников в материал заставит его снова казаться новым. Именно это здесь и происходит.