“Муфаса: Король лев” - это приквел о происхождении главного героя, великолепного и обреченного отца главного героя “Короля Льва”. В нем рассказывается о его эпическом путешествии после того, как он был унесен от своей семьи рекой и попал в другой львиный прайд, а затем вместе со своим приемным братом Така отправился в еще одно путешествие, чтобы найти землю обетованную, описанную в баснях. Он проходит свой собственный путь, проложенный другими высокобюджетными приквелами франшизы, восходящими к ранней трилогии Джорджа Лукаса “Звездные войны”, чередуя мучительную личную драму с элементами обслуживания фанатов, например, показывая нам, как главный советник героя, мандрил Рафики (озвученный Джоном Кани), получил свой посох и как образовался Прайд-Рок.
Те, кто видел приквел другого блокбастера франшизы 2024 года, “Трансформеры номер один”, быстро поймут, чем закончится эта история. Те, кто не видел, все равно догадаются. В кадре, похожем на “Принцессу-невесту”, есть даже самоуничижительная шутка по этому поводу, в которой Рафики регулярно рассказывает историю детенышу Киаре (Блю Айви Картер, дочери Бейонсе Ноулз-Картер, которая играет мать Киары Налу), а бородавочник Пумба и сурикат Тимон (Сет Роген и Билли Айхнер) создают свой собственный рифф-трек, который включает в себя шутки о том, как у них возникли проблемы с юридическим отделом Disney.
По сюжету, Така (Келвин Харрисон-младший) и Муфаса (Аарон Пьер) путешествуют по Африке в поисках земли обетованной после того, как прайд Такы уничтожен злобным, ненасытно властным прайдом белых львов во главе с Киросом (Мадс Миккельсен). В какой-то момент к дуэту присоединяется львица Сараби (Тиффани Бун), что создает подзаголовок любовного треугольника, который, кажется, вот-вот превратится в “Джулс и Джим” со львами, но в основном служит для того, чтобы внести нотки ревности и обиды. Кирос полон решимости убить Таку, чтобы отомстить за смерть своего сына во время нападения на прайд Такы, но переносит большую часть своего негодования на Муфасу, который явно является прирожденным лидером, способным вдохновлять широкий круг собратьев и обладающим сверхъестественным обонянием, которое хорошо служит ему на протяжении всей его жизни. одиссея.
Что делает “Муфасу” примечательным, а не просто хорошим, так это страстная и жесткая режиссура Барри Дженкинса (“Лунный свет”) и передовые технологии кинопроизводства, которые используются в фильме, о чем я подробно рассказал в статье для Vulture. Некоторые из тех же аниматоров, которые позже доработали визуальные эффекты фильма, выполняли физические действия персонажей на съемочной площадке в Лос-Анджелесе, в то время как Джеймс Лэкстон, постоянный оператор Дженкинса, реагировал на них интуитивно; их движения были преобразованы в движения четвероногих животных в режиме реального времени и помещены в цифровое изображение африканской местности (за этим наблюдал художник-постановщик Марк Фридберг).
Дженкинс, казалось бы, странно подходил для такого проекта, как этот. Он закрепил за собой репутацию крупного американского режиссера благодаря оскароносному фильму “Лунный свет”, экранизации Джеймса Болдуина “Если бы Бил-стрит могла заговорить” и потоковой адаптации “Подземной железной дороги” Колсона Уайтхеда, возможно, единственного драматического сериала со времен “Твин Пикса" Дэвида Линча.: Возвращение”, чтобы продвигать сериальное телевидение как вид искусства.
Тем не менее, в результате получается нечто более реалистичное, чем любая предыдущая работа в этом режиме. Персонажи-животные выглядят так, как будто их фотографируют в реальной обстановке, а не разрабатывают, рисуют и воплощают в жизнь в соответствии с раскадровками. Операторская работа Лэкстона, необычайно нежная и выразительная для такого рода фильмов, заставляет вас наклониться к экрану, как вы могли бы наклониться к сцене во время театральной постановки, которая вас трогает.
“Муфаса” никогда не предлагал ничего, что могло бы затмить шок от нового, который сопровождал первый фотореалистичный анимационный ремейк Диснея в этом ключе - “Книгу джунглей” 2016 года. Но этот фильм - технологический шаг вперед по сравнению с “Королем Львом” 2019 года, в котором найдены новые способы сделать этих существ выразительными и эмоционально доступными для нас, а также каким-то образом убедить нас в том, что они действительно животные, у которых каждый коготь, усы и волосок кажутся такими же реальными, как изображения в документальном фильме о природе. Это также самая режиссерская и продуманная работа в серии диснеевских фотореалистичных ремейков, которые вызвали критику за замену фигуративной поэзии рисованной анимации чем-то более буквальным. Визуально это очень похоже на фильм Барри Дженкинса, с характерными чертами Дженкинса, появляющимися в контексте, который мог бы показаться враждебным по отношению к ним, от удивительных крупных планов персонажей, смотрящих прямо на зрителя в обрамлении размытого фона, до камеры, медленно и грациозно перемещающейся вокруг персонажей, ритм которой диктуется энергией персонажей.
Дженкинс, так сказать, вписывается в рамки дозволенного. “Mufasa” - это крупная студийная франшиза с запоминающимися песнями Лин-Мануэля Миранды. Предполагается, что он развивает существующую мифологию, радует целые семьи, которые собираются в мультиплекс на праздники, и продает товары, а не разрушает или изобретает их заново. Сценарий Джеффа Натансона, хотя и крепкий и чувственный, затрагивает все сюжетные моменты, которые ожидаются от подобного фильма, будь то объяснение того, как возникли драматические ситуации, которые мы помним по “Королю Льву”, или подтверждение того, что Така и Муфаса - братья по духу, когда они поют. песня называлась “Я всегда хотел, чтобы у меня был брат”. Кроме того, идея о том, что существует “круговорот жизни”, в котором львы находятся на вершине пищевой цепочки, и что все остальные животные полностью согласны с этим и видят во львах своих естественных правителей, странным образом сочетается с демократическими и эгалитарными взглядами Дженкинса.
Тем не менее, фильм действительно удался. Дженкинс показал себя искусным режиссером музыкальных номеров и экшн-сцен, ни одним из которых он ранее не был известен. После просмотра “Муфасы” было бы легко представить его режиссером фильма “Миссия невыполнима” или полноценного мюзикла (кстати, ”Гамильтон” Миранды до сих пор не получил полноценной кинематографической адаптации). Каждый кадр, сделанный редактором Джои Макмиллон, отличается четкостью и аккуратностью; ни один кадр не пропадает дарТем не менее, фильм действительно удался. Дженкинс показал себя искусным режиссером музыкальных номеров и экшн-сцен, ни одним из которых он ранее не был известен. После просмотра “Муфасы” было бы легко представить его режиссером фильма “Миссия невыполнима” или полноценного мюзикла (кстати, ”Гамильтон” Миранды до сих пор не получил полноценной кинематографической адаптации). Каждый кадр, сделанный редактором Джои Макмиллон, отличается четкостью и аккуратностью; ни один кадр не пропадает даром. Многие снимки захватывают дух из-за того, как они поставлены и скомпонованы, например, снимки львят, плавающих под водой (оттенки “Лунного света” Дженкинса), виды стервятников, кружащих над животными, которые вот-вот вступят в схватку, и оттенки дневного и ночного времени, вызванные автор: Дженкинс и армия аниматоров и художников по визуальным эффектам (сцены